在現代印刷品設計中，一個美術設計者不但要通過平面構成和版面形式去設計印刷品的樣式，而且還要了解印刷工藝中諸因素的影響，特別是印前制作中zui關鍵的要素。也就是說，這些要素控制著設計到成品的效果，控制著形象創新的力量——這就是印刷中色版的要素，它影響著工藝手段到設計思維的創新。   

印刷色版是由印刷方式決定的。這種方式在現代的印刷工藝過程中表現為：疊色版的先后秩序維系著印刷成品的色彩品質與藝術表現力，而色版互換的設置又關系到印刷品的圖像與文化內涵的創意效果。因此，色版的設計運用不僅涉及到印刷工藝的界定，而且包含著設計者新思維的靈活應用。   

一、色版的分類 

一般印刷品的印刷方式大致可以分為四大類：單色印刷、套色印刷、專色印刷、四色印刷。   

單色印刷：只用一種顏色印刷，見圖1。   

套色印刷：兩種顏色相互套印，陰陽互補，可以產生多種變化風格。見圖2。   

專色印刷：在印刷過程中，有時需要與眾不同的大面積底色，或是細線條、圖案等，不能由印刷四色色譜中得到的色彩，需要做專色版來印刷，見圖3。   

四色印刷：其制版過程就是分色過程。印刷過程就是顏色合成過程。   

一般說來四色印刷與單色印刷zui常見，應用也zui廣泛。   

二、色版的設計 

1．襯底色設計 

有時印刷用的紙張等承印物較為粗糙，質松或白度不夠，再加上油墨的透明性，印一層墨色感覺比較淡薄，缺少光澤，所以經常在大面積色塊和主要圖文的部分設置襯底色。   

具有明顯色相的色塊，應選擇其同類色相的淡色作襯底。例如，在同一版面里，設置了紅色和橙色，這時可選擇橙色作為紅色的襯底色，見圖4。   

色相不明顯的灰色，可以選擇整個畫面中主色調的淺色為襯底色，或根據設計的需要其畫面的某一色作為襯底色，這樣可使灰色灰得發亮。   

黑色可根據設計需要選擇其畫面內任何一色作為襯底色，一般多用50％左右品紅，或者50％左右青色作為黑色的襯底色，或根據設計需要其畫面的某一色作為襯底色。若要加強黑色與畫面中的主色相對反差時，可選擇畫面中主色相的補色來作為襯底色，見圖5。   

2．專色版

（1）在裝潢產品的設計中，常以金、銀色來組織圖文。用金屬粉術碾制成的金、銀器覆蓋力強。選擇銀色作為襯底色，這樣顯得既明亮又沉靜，*藝術魅力。但用這種方法印的金、銀色放置時間較長會泛烏底，可進行局部上光或覆膜工藝處理來免除此慮。如求畫面富麗華貴的效果，可選擇深紅作金色的襯底色，見圖3；如求冷靜、高雅的效果則可選擇藍灰或白作銀色的襯底色。揩金和假金的襯底色則應選擇黃或黑色為妥。 

金、銀鋁卡紙是一種金屬性帶色紙張，吸墨性不強。銀卡紙因無明顯的色相傾向，所以印暖色或冷色都可以不設計襯底色，保持原有的金屬效果。但有些特殊的工藝需設底色。金卡紙有明顯的暖色傾向，所以印暖色或冷色時應鋪設白色或冷灰色作為襯底色，然后再印其它四色及色，見圖6。

（2）電化鋁是以滌綸薄膜為片基，涂布醇性的染料色層，經真空噴鍍金屬鋁后形成的有色薄膜，通過溫度和壓力可將鋁箔色膜燙印在一種紙面上或其它承印物表面。設計時可根據藝術效果而隨時定，但電化鋁燙印版需做成專色版，見圖7。   

（3）玻璃卡紙本身白度高，表面有一層玻璃質的光亮層。設計時應避免襯底色和兩色以上的疊色印刷。如設計使用了底色，也需做成專色版，便于印刷。由于油墨的透明性而兩次疊印后會部分遮掉玻璃卡紙本身的高白度和光亮度，若需要設置深色相的實色塊，應提醒印刷廠用150線／英寸的網線出片印刷，或制成90％網點出片為妥，否則就失去了使用玻璃卡紙的意義。 

3．色版的創意 

在現代印刷設計中，色彩的視覺作用、情感作用以及心理作用是舉足輕重的。但是，有些設計者或客戶提供的圖像原稿的色彩質量并不符合設計的要求，或者不能表達更的意境，這就必須利用分色的色版變換工藝，重新改變和轉換色版的秩序與數量，以實現特殊的色彩創意設計彌補原稿的缺陷，起到不同的藝術效果，見圖8。

三、各種色版設計的效果比較   

1．黑白圖片轉雙色   

二色印刷（也稱為復色印刷）的基本作法是：將圖片或照片掃描成單黑圖片或灰度圖，以黑色為基本色調，再用黑白圖片按照不同網點面積制作第二色版。將兩色版相疊加，然后用不同的網點面積來調試，隨意選用M、Y、C三色中任意一色，疊合制作可以產生第三種顏色，其效果會大不相同的。雙色印刷過程中，需單色機印兩次，而雙色印刷機只需一次即可印完。在客戶提供原稿不清晰，有偏差，或為二次原稿時可采用二色印刷的方法，有時會有意想不到的效果，見圖9。 

2．彩色圖片轉換成二色 

有些彩色照片，有時需作襯底色處理，或需要從設計上尋找一種新鮮的感覺。這時可將四色分色版轉換成兩色版來印刷，以達到特殊色彩之效果。將四色版中的兩個色版去掉，保留的兩個色版當然選擇長調版，長調版圖片中的文字背景清晰的色版為佳，否則不能保證印刷質量。一般說來，運用彩色圖片分色后的兩色版印刷，有時可對景物的環境、氛圍、時間、色彩和季節進行調節，起到特殊創意設計的效果，見圖10。   

3．色版變換   

在印刷工藝中，有些客戶或設計者為了追求特殊畫面的效果，可以將印刷中的色版對換或對調，造成視覺上的變化和差異，也會產生一種令人耳目一新的效果，這在印刷上叫做色版變換。在彩色分色過程中，如果將其中的二色或三色交換印版來印刷，會改變整個原版面的主色調。例如：紅辣椒上的主體部分是由品紅色、黃色及黑色版組成的，將其品紅版改為青色版來印刷，則紅辣椒就變成了綠辣椒了，見圖11。這類的設計作法有時會在某些海報或系列包裝產品的設計上看到。利用色版變換的工藝技巧，非常適于夸張、強調畫面和起到特殊效果的作用。   

4．三色版印刷的特殊性   

用黑白照片進行三色版印刷，黑白照片在掃描制作時，可以做些特殊處理，其結果是可以產生出許多不同色調感覺的效果來。   

調節黑白照片（長調）的曲線，加大反差，變成短調黑版，再將長調版的黑版拷貝成陰圖（負片），然后品紅色印長調黑版，青色印短調黑版，黃色印陰片色版，印刷時，色彩疊加的效果如圖12。   

有時在四色分色片中，有些色版的調子長，密度大，而另一些色版調子短，密度小。這時，可根據設計所希望的印刷效果，來選擇適當的色版組合。圖13是M、Y、C、K分色版以黑版來表現色調的深淺，其中K+M、K+Y、K+C的三種效果之顏色都有些欠飽和，那么K+M+Y、K+C+Y的三色印刷的顏色飽和度拉高，效果可以說和兩色印刷大不相同了。

5．彩色照片的色調變化 

彩色照片的圖像色彩的變換方法極為簡單。用普通的彩色膠卷進行拍攝后，將彩色底片的色彩原封不動地進行掃描打樣。由于這樣的印品與現實中的顏色將會產生對稱的顛倒，容易使人產生荒誕和奇妙的感覺，而那些刻意追求的顏色反而很難達到超常的境地。也許如此得來的色彩太過明亮，或者讓人產生非現實的感覺，但它可以帶我們進入幻想與覺醒的神秘思維之中，見圖14。

四、雙色調的處理方法 

1．真正的雙色版 

真正的雙色版只使用兩種色彩，每種顏色都加網成為網目調。要想制造雙色調的效果，我們可以制作兩張加網角度不同或有加網偏移的陰圖。將一個用黑色印刷，而另一個用彩色印刷。另一種辦法是制作兩個不同的陰圖，每張陰圖只記錄圖片的一部分。這種作法較復雜，但可以增加圖片的密度，見圖12。 

2．暖黑雙色版 

并不是所有的雙色版看上去都像顏色不正的感覺，我們可以用其它一些做法制造可愛的效果。在黑色油墨中加入少量的紅色油墨或橘紅色墨，那么印出來的感覺就會有暖色調的感覺，見圖15。 

3．仿制雙色調的方法 

（1）掌握印刷的原理，有時不用花費雙色版的費用，我們也可以獲得雙色調的效果。辦法就是在印刷完黑色圖像后加一層淡平網，這樣一來原本單調的圖像反而顯得有生機了。   

（2）在色彩強烈的紙上印單色油墨網目版，效果與雙色調印刷一樣，有雙色調的感覺，見圖16。三色版和雙色版一樣都需要一塊額外的印版，但因為它們使用的是專門的調色盤，所以能產生一些比四色圖像更微妙的意想不到的效果。有時在設計中就是利用紙本身的顏色，特別在特種紙上印刷雙色調網目版，印刷品會顯得非常的典雅，與眾不同。

印前制作中，無論是攝影作品、版畫作品、包裝裝潢設計作品，都需要經過色版設計、掃描分色、輸出、打樣等環節。而印前的設計環節是十分重要的，需充分了解印刷各工藝過程，來全面展示設計作品的設計內涵。發掘工藝創造的無限潛力，其制作的技巧性和藝術性是zui為重嬰的。要準確表達作品構思、作品的色調是不難做到的，只要熟悉印前色版的制作過程，就可以做到。同時印前的工藝有著無限的創新發展空間，利用工藝技巧，可使效果變幻無窮，展示不同的藝術風格。